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PORTRÄT
Frédéric Fontenoy ist vor allem eine Familiengeschichte. Auf der einen Seite ein im Exil lebender jüdischer Großvater, auf der anderen Seite ein kollaborierender Großvater, der während des Falls Berlins im Frühjahr 1945 verschwand. Tabu und ein Schattenteil der Familie, mit 40 Jahren begann Frédéric Fontenoy, über diesen rätselhaften Großvater zu recherchieren Er erkannte die Bedeutung der Figur, die 1947 in Abwesenheit zu 20 Jahren Gefängnis verurteilt wurde. Inspiriert sowohl von diesem verfluchten Großvater als auch von den Lektüren von Georges Bataille und den Bildern von Hans Bellmer, fotografiert Fontenoy Körper, die bewusst sexuell sind und als solche behauptet werden . Frédéric Fontenoy wurde 1963 in Paris geboren, wo er sein Atelier in seiner Wohnung einrichtete, ein Ort im Ebenbild der Figur.
Seine umstrittenen Werke sind verstörend und auffällig. Seine Arbeiten stellen Innenszenen in einer Dunkelkammer dar, einem mit antiken Objekten gefüllten Setting, das an die Bordelle der 1930er Jahre erinnert.Auf seinen Fotos erscheint seine „Figur“, ein perverses Doppelgänger, Fontenoy selbst, verklärt in eine Art zeitloses Individuum, das sich in einem bewegt identisches Setting, jedoch je nach Szene variabel, in seiner Dunkelkammer, einem Theaterraum oder in einem Gedankenlabyrinth. Als Henker foltert Fontenoy seine Modelle. Er fesselt sie, er peitscht sie, er fesselt sie, er korrigiert sie... Die Frau ist ein Objekt, manchmal ein Möbelstück. Er spielt mit fetischistischen Klischees, Erotik und der Welt des BDSM, von Seilen, High Heels, Reitgerten und Gehstöcken bis hin zu Oktopus und Hakenkreuz. Aber auch als Opfer geraten die Models in Ekstase. Hinter diesen lustvollen Bildern ist die Wiedergabe rein ästhetisch, der Stil äußerst raffiniert, das Schwarz und Weiß verbunden mit den Kontrasten der verschiedenen Schattenspiele und des eleganten Lichts, die harmonischen Charaktere, der Zuschauer wird zum Voyeur und nimmt an dieser Ausschweifung teil.
EXKLUSIVES INTERVIEW
Ihr Universum ist offenbar stark mit Ihrem familiären Hintergrund verbunden?
Das Universum wurde nach und nach aufgebaut, bis zu dem Tag, an dem ich sah, dass es ein Universum war, das durch die Anhäufung meiner Arbeit aufgebaut wurde. Nachdem es eine echte Wahl gab, ging es darum, die Fiktion, weil es sich um eine Fiktion an der Basis handelt, zwischen den Jahren 1930 und 1945 zu verorten. Ich begann diese Arbeit nach einigen Jahren der Recherche über meinen Großvater, diese ungesagte Familie und Ich wollte zuerst einen Film über diese Figur machen. Ich hatte viele Gegenstände von ihm: Möbel, Skulpturen. Ich hatte all diese zur Hand, ohne sie zu benutzen. Es ist nicht nur die kollaborative Seite! Mein Großvater war Schriftsteller. Also habe ich Fotos mit Zitaten gemacht, mit Schreibmaschinen, dann habe ich ein Foto über Opium gemacht, er war opiumsüchtig. Ich mag das Foto mit vier Beinen in Form eines Nazi-Kreuzes in einem Spiegel sehr. In der Zeitung, die ich in meinen Händen halte, „L'oeuvre“, ist auf der Titelseite mein Großvater zu sehen. Er gab dann eine politische Konferenz. Seine Ex-Frau, meine Großmutter, hatte eine Liebesaffäre mit Hans Bellmer. Sie gab mir auch Zeichnungen, Fotos und seltene Bücher sowie Porträts von ihr. Daraus entstand das Konzept von Bellmers Hakenkreuz. Dies ist das Foto, das am meisten mit meiner Familiengeschichte verbunden ist! Den Rest der Zeit lasse ich ein Buch herumliegen, in dem er ein paar Seiten geschrieben hat. Er war der erste Journalist, damals bei Havas, der nach der Revolution nach Moskau ging. Er sprach fließend Russisch, er übersetzte 1924 Tolstoi. Dann wurde er von den Russen ausgewiesen, weil er Antikommunist wurde. Il ging dann nach China und kehrte in den Jahren 1935 nach Frankreich zurück, um seine eher rechtsextreme politische Reise zu beginnen. Er war ein Abenteurer mit mehreren Leben und die Familie wollte nicht darüber sprechen, weil es kompliziert war. Sie reduzierte ihn auf die Seite der Kollaborateure, und 1945 verschwand er ohne Sterbeurkunde. Es ist die Leiche im Schrank! Er wäre zwei Tage nach Hitler verschwunden. Ein paar Jahre später erhielt mein Vater einen offiziellen Brief. Mein Großvater war Kommunikationsminister von Chiang Kai-shek, ein Revolutionär vor Mao, und als dieser die Macht übernahm, ging er nach Taiwan. Gleichzeitig leitete er die Havas-Presseagentur für Frankreich und ihm wurde gesagt, dass er nicht Minister von Chiang Kai-shek sein und gleichzeitig Informationen für Frankreich veröffentlichen könne! ". Er war kaum dreißig Jahre alt!
Er war also ein etwas virulenter Kollaborateur?
Während der Zusammenarbeit gründete er mehrere politische Parteien. Otto Abetz, deutscher Botschafter in Frankreich, stand ihm nahe und seine Zeitungen wurden von den Deutschen finanziert. Mit 46 verschwunden, es ist, als hätte er mehrere Leben gehabt. Und als ich seine Geschichte entdeckte, sagte ich mir, dass ich aufs Ganze gehen muss und deshalb auch Risiken eingehe. Ich hatte diese Energie nicht, bis ich herausfand, was er getan hatte. In meinen Fotos steckt also viel vom Familienuniversum! Was hat dich dazu gebracht, nackt zu machen? Ich habe immer am Körper gearbeitet. Seit meinem 18. Lebensjahr wollte ich Fotografin werden. Ich verließ eine Fotoschule in der Schweiz und arbeitete sofort am Körper, an meinem Körper, als ich jung und schlank war (lacht). Aber es war nicht nackt, es war wirklich Arbeit am Körper: der Körper im Raum mit einer fotografischen Achse. Also ich kenne das sehr gut. Früher war ich abstrakter, visueller und irgendwann kam ich zum Erzählen, mit diesen Geschichten über meine Familie.
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