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肖像
BJ 和 Richeille Formento 于 2005 年相识。BJ 1964 年出生于火奴鲁鲁，1982 年抵达旧金山，在艺术学院攻读摄影学士学位。 1999 年，他前往纽约，成为最伟大摄影师的助手：Mary Ellen Mark、Richard Avedon 和 Annie Leibovitz。 2001年，他开始担任自由摄影师。 Richeille 于 1975 年出生于伦敦，在学习艺术和设计后，她成为了各大品牌和独立品牌的艺术总监和设计师。
BJ 和 Richeille 相识三个月后结婚，结合他们的才能，然后将商业照片和艺术照片结合起来。由于最近的经济危机，福尔门托二人组决定用“环境”制作一个更个人化的系列，这是一部悲剧浪漫的时间电影。该项目既愤世嫉俗又令人难以忘怀，探索身份问题以及人和地方的短暂状态。尽管考虑了概念，但该项目的倡议是突然的。 2009 年 11 月，Formento 夫妇决定收拾行李，将三只暹罗猫聚集在 8 米长的银色气流中，老套的美国制造的大篷车，未来复古的帖子，全速前进。 ，就像逃跑一样，穿越山姆大叔的家乡，一种轻率的奔跑，就像他们的模特一样，Richeille 为他们制作了自画像。史诗由此开始，一部史诗般的越野冒险小说。有了最低预算，计划就很明确了：5 个月，25 个州和 50 名女性。他们的目标不仅是拍摄照片，而且是在提高社会意识的情况下玩转商业主义与艺术之间的细微界限。该项目以一种独特的混合蒙太奇的方式在现实和虚构的边缘发展。
带着谷歌地图作为背包客，两人拥抱了这条路，关注细节、地点，并在同一天与女性会面并拍照。尽管图像是摆拍的，但背景故事再真实不过了。通过他们的作品，艺术家们向希区柯克的电影摄影致敬，受到女权主义摄影师辛迪谢尔曼和现实主义画家爱德华霍珀的影响。当BJ的镜头聚焦在（反）女主人公的眼睛上时，Richeille在风景中构建了人物的融合与演变。她们一起揭开了希区柯克式的少女遇难的隐秘历史，追溯了自由之地的标志性道路，展示了对光线调节的精通。在现代美国风景的背景下，冰冷而苍白的光线将孤独与内省联系起来。虽然每个镜头的地点和主角都是特定的，但镜头渲染的张力是不变的。每幅图像都包含一种似乎超出图像框架的情绪张力，就像来自悬疑黑色惊悚片的精神病和恐惧的呐喊。 “我们真的很想拍出能打动观众的东西，我们在经济衰退的背景下走过土地，那里的人们失去了家园、家人……”
独家专访
什么是适合您的照片？
BJ: 在我们的个人作品中，有一个瞬间，模特的灯光、地点、风格、妆容、表情都汇集在一起，转瞬即逝。我们从不裁剪图像，也不会在后期制作中进行过多的修饰。我是一个守旧的人，我相信一张好照片应该已经在相机里了。对于我们更多的商业作品，Greg Heisler（人像摄影师，许多时代封面的作者，编者注）定义的好形象“是当你从一方面看手头的主题而客户对另一方面的期望时，并且你给出了一个照片上适当的回应。 »
Richeille： 这是给观众提出许多问题的一个。
- 你们的伙伴关系如何运作？
BJ: 非常同质化，我们是夫妻，所以在各个方面都是真正的伙伴关系。我们喜欢旅行，我们喜欢摄影，我们经常谈论我们感兴趣的地方，以及我们如何与在这个精确时刻最能代表我们的项目联系起来。 Richeille 将从时尚创意、调色板、化妆和图像的整体色调开始。我做摄影和灯光。但老实说，我们的联系如此紧密，以至于我们的“莫比乌斯伙伴关系”*没有起点也没有终点。
Richeille： 俗话说，两只眼睛比一只眼睛好，好吧，我们每个人都把自己的工作带到我们所做的。 BJ 有他自己的愿景和想法，我有我的，我们在品味上有相似之处，所以想法的交叉足以发挥两种想法和什么
和谐的方式。优点是在一个图像中总是有两个方面可以发挥作用，因此您可以从图像中看到很多东西，而在这两个方面的后面还有第三个方面，有时只是通过简单的交叉两个人在工作。
- 你最缺乏的品味是什么？
BJ: 很好的问题，对我来说，当图像只是技术性的时候。当然，技术是摄影的一部分，起着主要作用，但是，它不应该成为我们工作的重点。
Richeille： 人们声称无所不知，并且在不了解艺术家的情况下对图像进行概括。
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